Vi bryder præcis ned, hvorfor Beyonces formation er (ikke-traditionel) Ear-Crack

Politi boykotter blive fordømt. Beyoncés formation er ikke bare god - det er en udvikling af sangform.

Vi bryder præcis ned, hvorfor Beyonces formation er (ikke-traditionel) Ear-Crack

Det er et par uger siden, at Beyoncé faldt den flammende varme single Formation i vores omgange, optrådte Coldplay (naturligvis) i Super Bowl med at udføre den nævnte single og derefter lukkede århundredets weekend ved at annoncere en verdensturné, der startede til sommer.



Men tilsyneladende fordi sorte mennesker ikke kan have pæne ting (ja, jeg sagde det), råbte en bestemt race af usædvanligt salte hatere straks grimt over de pro-sorte tekster og videobilleder til Formation. Og ingen græd har været højere end politistyrker over hele landet.

Siden Beyoncé og hendes hold nikkede til Black Panthers under Super Bowl Halftime Show, er politifolk i Florida, New York, Tennessee og videre gået fuldt ud på Bey, og hævder, at hendes politiske budskab med Formation er anti-politi.

For at citere Dronning Bey selv, Du kender dig den tæve, når du forårsager al denne samtale.



I stedet for at misfortolke teksterne til Formation, hvad med at fokusere på, hvordan selve sangen er verificeret øresprængning. Og det er ikke bare fordi det er Beyoncé - strukturen i Formation bryder fra normen for nutidig pop og snubler lytteren op på den mest herlige måde.

fratrædelsespakke forhandling eksempel brev

Det føles nyt, fordi du går lidt tabt i formen - der bliver ikke taget hensyn til dig, siger Mike Errico , en singer-songwriter og adjungeret instruktør ved New York Universitys Tisch School of the Arts. [Producer/sangskriver] Max Martin er i høj grad cateringfirma - han er en god eskorte, og han er en pålidelig fortæller, musikalsk. Men dette presser faktisk på. Du har ikke kontrol over flyet. Det er noget, der er spændende ved dette.

Hvad der sker i Formation er, hvad Errico beskriver som ikke nødvendigvis et brud fra den traditionelle vers-korform, men en udvikling af den.

hvad er en introvert og en udadvendt



Jeg formoder, at den måde, nutidens sange opfattes på, påvirker den måde forfattere valgte at innovere, siger Errico. For eksempel, hvis du skriver en melodi over en rille, der er statisk, loopet og forlænget - en proces kaldet 'toplining' - vil et kreativt sind acceptere sporet som en ubevægelig parameter og generere interesse ved at ændre melodierne og kroge. I slutningen af ​​en overlinjesession kan skriveholdet have flere sektioner, de elsker, men i stedet for at smide dem ud for at bevare forudfattede forestillinger om sangform, vil de stille dem op og lave flere hook-laden sektioner ud af hver.

De skiftende beats og snippet-lignende tekster ser ud til at betinge vores hjerner til at lytte lidt hårdere-du rammer gentagelse igen og igen, fordi du føler, at du gik glip af noget første, anden eller tredje gang.

Errico gav Formation en grundig lytning - som alle andre i verden - og kommenterede teksterne og fremhævede elementer i sangens unikke struktur. Så klik på play og få information - se hvad jeg gjorde der?

VERSE 1



I hader alle sammen med det Illuminati -rod
Paparazzi, fang min flue og min frække frisk
Jeg er så hensynsløs, når jeg rocker min Givenchy -kjole
Jeg er så besiddende, så jeg vugger hans Roc -halskæder

FORKOR

Min far Alabama, min mor Louisiana
Du blander den neger med den kreolske, der laver en Texas bama

KOR

[Errico: Selvom dette ikke gentages (et kendetegn for omkvæd) er det sat op som et normalt omkvæd ville være - det er en slags bedrag. Når du tror, ​​du har nået topmødet, gæt hvad ... du har ikke.]

åndeligt nummer 333

Jeg kan godt lide min babyarving med babyhår og afros
Jeg kan godt lide min negernæse med Jackson Five næsebor
Tjent alle disse penge, men de tager aldrig landet ud af mig
Jeg fik en varm sauce i min taske, swag

SUPER-KORET

[Errico: Man kan simpelthen kalde det anden halvdel af omkvædet og ikke være 'forkert', men for mit øre er det et nyt plateau, der kunne eksistere alene. I modsætning til en bro, der fungerer i forhold til sektioner, der går forud for den, blæser denne sektion, hvad vi troede var omkvædet ud af vandet. Derfor navnet 'super-omkvæd.']

Jeg ser det, jeg vil have det, jeg stunt, gulbenet det
Jeg drømmer om det, jeg arbejder hårdt, jeg sliber, indtil jeg ejer det
Jeg snurrer på dem, der hader, albino -alligatorer
El Camino med lavt sæde, sippende Cuervo uden chaser

POST-SUPER-KORET

[Errico: Hvis du køber udtrykket 'super-kor', så er det logisk set post-super-omkvæd. Det tjener den samme funktion, som mange Max Martin/Dr. Luke 'post-choruses' gør-Katy Perrys 'Roar' er et særligt klistret eksempel. Det er kendetegnet ved en nedtoning af faktiske ord og en stress på infektiøs gentagelse for sin egen skyld. På denne måde 'internationaliserer' et afsnit som dette en sang, da det ikke er nødvendigt at kende sproget for at hoppe ind og deltage. Dette fungerer for K-Pop, Beyoncé eller enhver fodboldstadion-hymne med tekster, der i grunden læser som en streng af 'whoa's.']

Nogle gange går jeg af (jeg går af), jeg går hårdt (jeg går hårdt)
Få det, der er mit (tag det, der er mit), jeg er en stjerne (jeg er en stjerne)
Fordi jeg dræber (dræber), jeg dræber (hej), jeg dræber (okay), jeg dræber (okay)
Hele dagen (okay), jeg dræber (okay), jeg dræber (okay), jeg dræber (okay)
Vi dræber (dræber), dræber (okay), vi dræber (okay), jeg dræber (okay)
Jeg dræber (okay), okay (okay), jeg dræber (okay), okay, okay, okay, okay

VERSE 2.1

[Errico: Det andet vers bygger ofte variationer på temaerne i vers et, og det ser vi her. Grundlæggende verselementer forbliver, og rimordningen forbliver tæt på 'AAAA' i vers et. Hun beholder dog ‘cause I slay’-krogen fra post-super-omkvædet. Jeg ved, det lyder også skørt for mig. Kort sagt, på dette tidspunkt får vi nogle gentagelser, men det bliver også omarbejdet.]

Okay, okay, damer, lad os nu komme i dannelse, fordi jeg slår ihjel
Okay, damer, lad os nu komme i formation, for jeg slår ihjel
Bevis for mig, at du har koordinering, for jeg slår ihjel
Dræb trick, eller du bliver elimineret

"ellen side" nøgen

VERSE 2.2

[Errico: Jeg kalder det '2.2' og ikke bare vers tre, fordi det bygger ud af vers to og bevarer krogen efter super-chorus for enden af ​​linjerne. Rim -ordningen forbliver 'AAAA', selvom der tages friheder med 'chopper'/'shop up.']

Når han knepper mig godt, tager jeg hans røv til Red Lobster, fordi jeg slår ihjel
Når han knepper mig godt, tager jeg hans røv til Red Lobster, fordi jeg slår ihjel
Hvis han ramte den rigtigt, kunne jeg tage ham med på en flyvning på min helikopter, fordi jeg dræbte
Aflever ham i indkøbscentret, lad ham købe nogle J’er, lad ham shoppe, fordi jeg slår ihjel

VERSE 2.3

[Errico: Dette bevarer kvaliteterne i vers 2.1 og 2.2, men arrangementet skaleres tilbage. Opdelingen er et nyt kig på den versform, vi hører for tredje gang i træk, og hendes strippede vokale levering fungerer som et tilbagekald til vers et. At bryde arrangementet skaber også kontrast, og det følgende super-kor vil lyde så meget højere på grund af den relative stilhed, der gik forud for det. Denne teknik blev brugt med stor effekt af Nirvana i 'Smells Like Teen Spirit', og af Max Martin/Dr. Luke - blandt andre - i sammenbruddet efter broen mellem Kelly Clarksons 'Siden du har været væk.' Disse tre vers i træk er ikke almindelige, og jeg tror, ​​at det er et symptom på den overordnede skrivestil.]

Jeg kan få din sang spillet på radiostationen, fordi jeg slår ihjel
Jeg kan få din sang spillet på radiostationen, fordi jeg slår ihjel
Du er måske bare en sort Bill Gates undervejs, fordi jeg slår ihjel
Jeg er måske bare en sort Bill Gates undervejs

nytårsaften live stream 2019

SUPER-KOR

Jeg ser det, jeg vil have det, jeg stunt, gulbenet det
Jeg drømmer om det, jeg arbejder hårdt, jeg sliber, indtil jeg ejer det
Jeg snurrer på dem, der hader, albino -alligatorer
El Camino med lavt sæde, sippende Cuervo uden chaser

POST-SUPER-KOR

Nogle gange går jeg af (jeg går af), jeg går hårdt (jeg går hårdt)
Få det, der er mit (tag det, der er mit), jeg er en stjerne (jeg er en stjerne)
Fordi jeg dræber (dræber), jeg dræber (hej), jeg dræber (okay), jeg dræber (okay)
Hele dagen (okay), jeg dræber (okay), jeg dræber (okay), jeg dræber (okay)
Vi dræber (dræber), dræber (okay), vi dræber (okay), jeg dræber (okay)
Jeg dræber (okay), okay (okay), jeg dræber (okay), okay, okay, okay, okay

VERSE 2.1b

[Errico: Meget traditionel og sunget i versens stil øverst i sangen. Der skabes en slags bogstøtte, og sangen lander med en opsummerende smule visdom/råd. Set fra et sangskriverperspektiv er dette praktisk talt dylansk.]

Okay, damer, lad os nu komme i formation, jeg slår ihjel
Okay, damer, lad os nu komme i form
Du kender dig den tæve, når du forårsager al denne samtale
Bliv altid nådig, den bedste hævn er dit papir